即需要把新闻的真实状况原原本本地记录下来。[16]掩饰灾难的真实性，不传播灾难实情，宝安电瓶车摄影，包括在灾害现场进行摆拍，以及在灾难报道中刻意回避某些画面，如画面。[16]、、自然灾害、疾病等给人带来无数灾难的事件，属于现实社会生活中的悲剧。[16]美学范畴的悲剧理论认为：由于命运、性格、等因素的影响，悲剧具有深刻的社会意义和人文价值。[16]即需要把新闻的真实状况原原本本地记录下来。[16]掩饰灾难的真实性，不传播灾难实情，包括在灾害现场进行摆拍，以及在灾难报道中刻意回避某些画面，如画面。[16]、、自然灾害、疾病等给人带来无数灾难的事件，属于现实社会生活中的悲剧。[16]美学范畴的悲剧理论认为：由于命运、性格、等因素的影响，悲剧具有深刻的社会意义和人文价值。[16]
卡蒂埃-布列松的原则是不干扰被摄体的情况下抓住决定性的瞬间。[8]例如在他的作品集A Pro De Paris里，他拍摄的巴黎的社会和下层平民的手法是不一样的，至少在他选取出来放入影集的作品来看，他要表现的感情是不一样的。[8]
1984年，《国际摄影》出现“纪实摄影”一词，电瓶车摄影，由编辑王惠敏提出。[5]
20世纪80年代，纪实摄影概念在国内流行开来，尽管没有确切定义，跨境电商电瓶车摄影，但普遍认为其在于记录真实生活。[9]
20世纪末至21世纪初，纪实摄影在中国的发展受到外来思想的影响，摄影师开始关注社会边缘人群。[9]
在2008年5月12日14时28分汶川发震之后的十几分钟，在互联网上人们就可以查到相关信息，并有大量的图片配有文字的新闻信息。[16]
灾难事件中的纪实摄影具有警示价值，因为它能使灾难的实况具象化，把灾难的严重破坏性强烈展现在读者面前。[16]
凡是灾难，都有破坏作用，用摄影真实地反映这种破坏作用，不仅具有认识意义，也有从思想上使人警醒的意义。[16]
我们通常都说，今天的新闻将是明天的历史，对于发生在这个世界上的各种灾难，有必要记录下来。
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