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卡蒂埃-布列松的原则是不干扰被摄体的情况下抓住决定性的瞬间。[8]例如在他的作品集A Pro De Paris里，他拍摄的巴黎的社会和下层平民的手法是不一样的，至少在他选取出来放入影集的作品来看，他要表现的感情是不一样的。[8]
1984年，《国际摄影》出现“纪实摄影”一词，由编辑王惠敏提出。[5]
20世纪80年代，光明工厂产品上门拍照，纪实摄影概念在国内流行开来，尽管没有确切定义，但普遍认为其在于记录真实生活。[9]
20世纪末至21世纪初，纪实摄影在中国的发展受到外来思想的影响，大浪工厂产品上门拍照，摄影师开始关注社会边缘人群。[9]
“决定性瞬间”不仅是拍摄时的良好感觉、敏锐的直觉和对瞬间的把握，还体现了拍摄者平时对世界的认识、理性思考和丰富的情感体验。[24]摄影家在直接摄取对象时，工厂产品上门拍照，心中必须对对象怀有崇高的敬意，使拍摄的作品成为内在和外在两个世界相交融的结果。[24]
摄影家必须挣脱相机的束缚，让被摄对象以自身要求的构图形式被对焦、被曝光，以原创性的方式处理每一张照片。[24]
掌握景深控制：景深的深浅会影响照片中物体模糊的程度，尤其是在背景和前景方面。拍摄风景时，可以善用景深来突出主体或者创造出特定的氛围2。了解不同类型的光线：不同的光线条件会对照片的终效果产生重大影响。例如，早晨和傍晚的光线通常更为柔和，适合拍摄温暖色调的照片；而在中午时分，直射的阳光可能会造成强烈的阴影，适合拍摄高对比度的照片
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