在灾难性题材新闻面前，采用纪实摄影的方法，这是基于新闻真实性的原则，以求真实记录灾难。[16]
在灾难性题材的新闻面前，简单的记录是远远不够的。[16]记录灾难不仅仅是作为历史资料被保存，它是后人认识灾难本来面目、了解前人真实生活状态的途径和方法。[16]用真实的方法记录灾难，是对后人负责的表现，龙华产品摄影白底图，因为它能使后人从这些记录中汲取经验和教训，防止悲剧重演。[16]要体现历史文献纪实价值，要求新闻工作者在遵循真实性原则的同时，还要尊重事实的性，
纪实摄影的出现是一次摄影本身的解放，出口产品摄影白底图，意味着摄影走出了绘画的出路。[22]纪实作品不是基于美的原则或丑的原则，而是统摄在人的旗帜下，关于人的一切就是纪实作品的一切，人性的涵义是美学意义重要的部分。[22]
纪实摄影冲出了绘画美学的樊笼，建立了有关摄影本身的美学主张，并以的摄影性为人们提供了新的视觉领域。[23]摄影家必须使自己的摄影行为变成一种有意识的自觉活动，对社会、自然、人作选择，这种选择基于时机的掌握。[24]每一情景都有适合自身内容的一刻，把这两个时刻拉近，产品摄影白底图，使其几乎变成一个时刻，这就是布列松刻意寻找的“决定性瞬间”。[24]
90年代中期，西方摄影大量进入中国，纪实摄影题材更加广泛，光明产品摄影白底图，媒体发展趋势良好，摄影家的人文意识增强。[9]
90年代后期，纪实摄影发展达到高峰，摄影家承担更多社会责任，长期拍摄弱势群体，推动社会关注和关爱。[9]
20世纪末，报刊杂志不断刊登图文，摄影类丛书如《老照片》、《黑镜头》相继出版，推动中国图片出版传播的蓬勃发展。[9]
摄影职业中出现了摄影自由撰稿人，很多人自己开办了图片社，在网络上开图片银行，图片逐渐走向市场化，社会和摄影师变得非常注重摄影的公众性及其传播途径和效果。[9]
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