在2008年5月12日14时28分汶川发震之后的十几分钟，在互联网上人们就可以查到相关信息，并有大量的图片配有文字的新闻信息。[16]
灾难事件中的纪实摄影具有警示价值，因为它能使灾难的实况具象化，把灾难的严重破坏性强烈展现在读者面前。[16]
凡是灾难，都有破坏作用，用摄影真实地反映这种破坏作用，不仅具有认识意义，也有从思想上使人警醒的意义。[16]
我们通常都说，今天的新闻将是明天的历史，东莞上门产品摄影，对于发生在这个世界上的各种灾难，有必要记录下来。
即需要把新闻的真实状况原原本本地记录下来。[16]掩饰灾难的真实性，不传播灾难实情，包括在灾害现场进行摆拍，以及在灾难报道中刻意回避某些画面，如画面。[16]、、自然灾害、疾病等给人带来无数灾难的事件，属于现实社会生活中的悲剧。[16]美学范畴的悲剧理论认为：由于命运、性格、等因素的影响，悲剧具有深刻的社会意义和人文价值。[16]即需要把新闻的真实状况原原本本地记录下来。[16]掩饰灾难的真实性，龙华上门产品摄影，不传播灾难实情，包括在灾害现场进行摆拍，上门产品摄影，以及在灾难报道中刻意回避某些画面，如画面。[16]、、自然灾害、疾病等给人带来无数灾难的事件，属于现实社会生活中的悲剧。[16]美学范畴的悲剧理论认为：由于命运、性格、等因素的影响，深圳上门产品摄影，悲剧具有深刻的社会意义和人文价值。[16]
纪实摄影按照图片内容多少和信息量的强弱，一般可以分为“小品”型纪实作品和叙述类的纪实作品。[11]
“小品”型纪实摄影——新闻摄影。[12]小品的特点是在很短的时间内讲述一个故事，反映一类社会现象，因此信息量非常集中，而且通常采用比较夸张的手法，带给人们直接的冲击力。[13]新闻摄影讲求时效，一张画面就已包含了何时、何地、何人、何事的完整事件。[12]例如摄影的名作《共和军之死》（罗伯特·卡帕摄于1936年）和《李·哈威·奥斯瓦德遇刺》（罗伯特·杰克逊摄于1963年）。[10]
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